ニコラ・モンテンズ
Ed。Archinto Milano 2013
頁。 329
このエッセイでは、著者は1933年から1945年のナチスドイツにおける音楽と政治の関係の複雑さを分析します。しかし、彼はまた引き受けました 「ユダヤ人自身の活動、特に文化的活動のより微妙で、劣らず効果的な知的失格とボイコットの形態。 これらの中で、音楽は中心的な役割を果たし、その積極的な実践はドイツで行われ、個人の形成に不可欠な仕事でした。
15年1933月1933日、Goebbels、Popular EducationおよびPropagandaの提案から、RKK（Reichskulturkammer）が機能し、それによって国家社会主義政府がアーティストとReichの知的生活を完全に制御しました。 しかし、ドイツの音楽生活を混乱させたhowever清は、1933年XNUMX月の選挙の結果が知られるかなり前に始まりました十二音の父であるアーノルド・シェーンベルグは、すでに音楽の退廃と悪の象徴であり、彼はXNUMX年の春にドイツを去りました。しかし、犠牲者の国際的な名声を考慮して、最もセンセーショナルなThe清は、長年にわたり、指揮者のブルーノ・ウォルターでした。ヒトラーに対する個人的な憎悪 「誰が彼を本当のドイツ音楽（特にワーグナーの作品）を監督するのに全く価値のないユダヤ人ミュージシャンだと思ったのか。」
物議を醸す立場は、政権に公式に対応していたリチャード・ストラウスの立場でした。 最初から 「彼はパージの渦に不安を持って見た。それはドイツのスタッフを破壊することによって、彼の作品から最高の通訳者をも奪った。」 彼は政権が彼の芸術的な選択に彼の鼻を入れることを敢えて容認しなかったが、しかし、彼は沈黙し、有罪だった。 「あまりにも重要なことですが、少なくとも初期には、彼は年齢が絶えないという名声を強化する必要性を感じていました。」 したがって、彼の立場は政権を完全に見下して公に現れた。
しかし、当時最も有名で有給のドイツ人指揮者であったユダヤ人のヴィルヘルム・フルトヴェングラーは、新政府が彼の協力を必要としていたという事実と、ヒトラーが彼に対して持っていた尊敬の両方を認識していました。 「彼は政権の同盟の主張を疑って見て、ベルリン・フィルハーモニーのスタッフをアーリアナイズすることを断固として拒否しました」 反ユダヤ主義に対する彼の立場が、とりわけ芸術的評価によって決定されたとしても。
しかし、7月1933日の法律は、一部の大臣によってさえ、彼らの非アーリア人の最愛の人を擁護することになると、めったに無視されなかった。 したがって、34〜XNUMX年のドイツでは例外がありました。 「彼はすべてにもかかわらず外国のオブザーバーに彼の最高のプロフィールを見せようとしました。」 しかし、政権の一般的なアプローチは、ドイツ音楽からユダヤ人の要素を排除することでした 「それは、単にドイツで活動しているすべての非アーリア人を一掃することを意味していませんでした」 しかし、それはまたドイツの劇場の声のレパートリーの不合理化を含んでいた。 モーツァルト、ヘンデル、ヴェルディ、ロッシーニの作品の台本はこのように改訂されました。
総統が夢中になった音楽はリチャード・ワーグナーの音楽でした。 ワーグナーがすでに1923年にバイロイトに建てていた別荘にヒトラーが出席し始めたとき、ナグ主義とワグナー一家の友好関係が始まりました。 「バイロイトとそれを取り巻く伝説のオーラは、ヒトラー神話の構築と、あらゆるドイツ人のモデルである失敗したスーパーマンの変容において基本的な役割を果たしました。」
国民社会主義党のメンバーは多くのミュージシャンのキャリアを支持し、その中には第三帝国の音楽的奇跡、ヘルベルト・フォン・カラヤンがありましたが、彼の政権、純粋なゲルマン音楽、国家の反ユダヤ主義。 ゲーバーズを通じて記憶から直接に大胆なメッセージを送らなかった総統に耐えられなかった彼は、フルトヴェングラーのライバルであり、XNUMX歳で表彰台に上った。
パーティーの登録 「彼らの職業的存在に決定的な変化をもたらすことを望んでいるアーティストの側では、千年のレックのXNUMX年間の間にそれはめったにありませんでした。 しかし、文字通りヒトラーの人格に服従するミュージシャンの例が不足していなかったので、パーティーの生活に積極的に参加することは抑えられない必需品であると考えました。」 しかし、StraussとFurtwänglerが関与した間に合わせのシャワーから安全だと考えられる人はいませんでした。 そして、 「排除される人々のリストに、禁止される音楽のリストが加わりました。」
音楽は強制収容所にも存在し、オーケストラと抑留者によって形成された自発的または強制的な音楽グループがありました。 強制収容所での音楽は、拷問セッションに伴うか、射撃のショットをカバーするのに役立ちました。 そして、一方で音楽が、オーケストラのメンバーがガス室への送信を回避するか、少なくとも可能な限り遅らせるための単純な機会を構成する場合があります。 「それは意識の取り消しに対する唯一の可能な解毒剤でした。」
ジャンロレンツォカポノ
